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    道。

“自然，书若是不读，难道是放着积灰不成？”太子取笑她见识浅。

孙茗摇头，心里却不以为然，多的是人拿书当幌子，显得自己博学多才，却从来不曾翻阅。不过她也知道，以李治的性子来说，是不屑说慌的。

事实也确实如此，李治稍微显得博学多才又谦恭，在李世民眼里，就会显得淳朴简单。书能教人明理，教人伦理纲常，就是李世民自己也常年手不释卷……

孙茗又瞟了眼起码上千的书册，转而看向书架隔段的墙壁上所挂的画卷来。

书房里的书画并不多，只挂了六幅，除却一幅草书外，其他的都是画卷。

孙茗上前细看，打的头的是幅月落西山、青松蜿蜒图，画得是个意境，但说到底，也不是什么名家之画，那落款的名字，她也是不认识的。

接着一幅幅看下来，无非是些骏马、花圃的景色，直到站在一张唐朝仕女图前……这张画卷，说是仕女图，不如说是画像。画中女子面容清晰，装扮贵气，看得出是个容色出挑、气质很好的女子，或者该说是贵妇。

李治见孙茗站在画像前驻足，也跟着上前，站在她身后，见她久久望着这幅画卷，也跟着抬头看过去。他是很久没有这样仔细地看这幅图了……

“这是我阿娘。”李治解释道。

孙茗惊讶地扭头看了一眼李治，不确定地问：“长孙皇后？”

“正是，这是濮王（即魏王李泰，是长孙皇后第二个儿子，在贞观二十七年，也就是本书之去年获封濮王，现已因贞观十七年的事被贬至均州陨乡县）为阿娘所画的。”李治又说。他没说的是，因为李泰参与谋反，他的这幅画才过到李治手里。

长孙皇后在李治八岁的时候已经过逝，虽然当时他还年幼，但对母亲的印象依然清晰。长孙皇后确实是个美丽的女子，宽和大度。她身为皇后，本身与自己的子女相处时间就少，何况过逝地太早，李治也唯有从这幅画中，想象阿娘是怎样一个女子。若皇后更身体强健一些，心性更坚韧一些，是不是就不会那么早过逝了？这个问题，李治一直盘旋，只是，始终没个定论。

孙茗听到李治的答复，心里总算一块石头落下。起初她还以为画上的才是他的真爱，可能是初恋，可能是另处偏殿的萧良娣，那她失宠的日子似乎就指日可待了……是想，每天将一个女子的画像放在自己面前，那得要多爱啊？

很多事情孙茗没有深想而已。在古代，独身女子是没有办法生存的，纵然是唐朝这个女儿也能当皇帝的朝代（当然是在武则天之后），唐朝的女子于是采用了一系列传统和女权行动，她们穿男装、打马球，崇尚和追逐各种外来的风尚，男子能做的，女子照样都能做到。就连服装也是如此，在传统襦裙的基础上，改造了形成的袒露装，不但将脖颈彻底地暴露，且连胸部都处于半隐半露的的状态。

在唐代，这是自然的，美的，时尚的，高贵的。那时的文人也比较认女子把美态表露出来，初唐欧阳询中就有“胸前如雪脸如花”的句子。还有其他文人“长留白雪占胸前”，“粉胸半掩疑晴雪”等诗句，都是对这种袒露的真实描写。从那些唐代的仕女画中我们还可以看出，女性日常穿着的低胸装和抹胸装都是非常飘逸宽松的，追求的是吴带当风的飘逸感，崇尚身体的自由发展，充满活力，这也符合唐代“以丰满