第一乐章 唤醒之诗（51）：舍勒很忙（二合一） (第1/3页)

    “叮叮叮叮叮叮叮冬~~”

    《我呼吸菩提树的芳香》，D大调，钢琴伴奏以属音A弱起，带出一串晶莹剔透的上波音。

    清脆摇曳的风铃声打断了众人的遐思，钢琴只用几颗七和弦的音符作了个简单连接，然后又将第二串清耳悦心的天籁之音再次拂出。

    “叮叮叮叮叮叮叮冬~~”

    夜莺小姐的身体状态变得积极起来，高跟鞋的脚尖微微踮起，唱出的声音就如泉水洗过一般纯净：

    “我呼吸到一阵芳香……”

    这支旋律的初印象是如此澄澈、真挚、似冰水沁入听众心脾，比雨林苍翠、浆果香甜的时节送入牧人耳中的夜莺之歌还要动听。

    但严格来说，真正意义上的伴奏尚未出现。

    钢琴那两串空灵的叮冬声只是个简短的序引，吕克特大师用审视的态度，聆听着接下来旋律会如何发展，钢琴又会做何种演绎。

    此刻他的心情真的很复杂，毫无疑问，如果这首艺术歌曲落入了那些探讨的窠臼，自己会失望，甚至愤怒，但他又必须以温和坦诚的态度对待这位歌者——因为，连自己不知到底该如何表达的意境，何谈去苛责别人呈现出来？

    然而，众人听到的，根本不是伴奏。

    不是柱式、分解或半分解和弦，而是，一条旋律。

    另外一条单音符的对位旋律！

    钢琴在稍高的中音区，不疾不徐地奏出了一片片清微澹远的六连音。

    其速度十分微妙，中速，快一分便浮躁，慢一分便拖沓；其力度十分克制，强一分则唐突，弱一分则造作，一切，都是刚刚好。

    沁人心脾的灵感扑面而来，听众们感觉自己真的嗅到了菩提树的香味！

    它的飘来，比夜莺小姐的歌声稍晚了点，就像是这位少女的吐气如兰，在稍稍靠后的时刻才钻入了听众的鼻息，沁进了听众的灵魂里！

    “我呼吸到一阵芳香。

    房间里放着，

    菩提树的一小嫩枝；

    这是一份礼物，

    来自我心爱的人；

    那菩提树的香味是那么甜美！

    那菩提树的香味是那么甜美！”

    安的嗓音稚嫩、温柔而动了情。

    人声旋律已然如此，钢琴的对位旋律又极为通透宁静，左手只有稀疏的低音支撑起和声的骨架，暗示着菩提树清幽的香气在空中飘荡，又静静沉入爱慕者的心田。

    吕克特大师顷刻间动容了。

    对位，钢琴的“伴奏”方式竟然不是伴奏，是具有同等主体作用的对位！

    而且还不是中古风格的对位，而是浪漫主义和神秘风格混合的绝尘之旋律！

    那两条复调旋律，音乐上的对位关系自然是和谐的，但意象却上始终保持着若即若离，像极了年少时光里的怦然心动：明明所有的注意力都在喜欢的人身上，却连肌肤的微微触碰都拘谨而赧然。….自己这首诗篇的核心创作灵感，就是将这种青涩的爱情味道与菩提树的幽香联系在一起，而这首复调化的艺术歌曲，简直完美地再现了此番意境！

    苦思冥想多年之未得！

    大师握笔的手突然紧紧地用力了一下。

    然而，这还没完。

    在歌曲的第二部分材料里，钢琴的右手在高音区又加入了第三条对位旋律！

    它就像在恋人的可爱互动与对答中，又加入了一个大自然的旁白，那充满清新和阳光的味道，让诗歌的意境与音乐线条进一步更加融合，没有丝毫矫揉造作的刻意！

    而夜莺小姐此时低低浅笑，双手轻轻捧在胸口，用憧憬的声调继续歌唱，用青涩的言语对心上人表达着心意：

    “你说话那么温柔，

    轻嗅一缕，

    也是菩提树的香气，

    是爱情芬芳的气息！”

    当歌曲在超尘绝俗的静谧中消失时，后排那些游客听众们的反应，与之前布谷鸟小姐演唱完《女王的咏叹调》后完全不同，这次没有排山倒海的掌声或欢呼，但所有人都没了动作，站起的依旧站在原地，落座的依然保持着原本的姿势。

    那些清新而令人季动的香味，仍然在空气中经久不散。

    吕克特大师终于开口了。

    今天的整场定选赛，他和评委们的低声交流本就少之又少，而主动对一位歌手说话，绝对还是头一次——

    “这首歌是谁写的？”

    安没有回答，因为他马上又问出了第二个问题，根本没给人回答机会。

    这次的说话速度明显快了几分：